這一年 | 謝遠森：設計該追求生活的“善意”與“正義”

The Design Always Pursuit The Goodwill And Justice In Life

謝遠森：設計該追求生活的“善意”與“正義”

YR：你的設計觀是什么？設計的價值或樂趣在哪里？

謝遠森：我常常會強調(diào)空間設計與人的關(guān)系。以人為本的設計，這是一個動態(tài)的觀念。人類社會是在不斷的變化和進步的，以人為本，首先要搞清楚你服務的消費者是誰，他們過去是什么樣的，現(xiàn)在什么樣，未來為什么和可能會變成什么樣，設計才會具有一種“前瞻性”，能讓人們往更好的未來生活向前跨一步。另外，“以人為本”不是一個單體的考量，更多的還要關(guān)注整個社會現(xiàn)象。

因此，我們提出了“善意空間”的概念，表達出一種“以人為本，與生活為善”的空間意識。

至于設計的價值，可以體現(xiàn)在不同層面。

首先是產(chǎn)品價值，比如“無印良品”里賣的產(chǎn)品和小區(qū)超市賣的基本功能其實無異，是因為設計師讓它變得更美，讓它使用體驗更貼心、更舒適、更接近我們想要的生活方式。這就是設計的價值之一，通過設計，我們能為產(chǎn)品創(chuàng)造品牌、創(chuàng)造溢價空間。

當然，設計不只有賺錢，設計帶來的社會價值會更有意思，比如紅綠燈處的一些巧妙設計，可以讓行人更遵守交通規(guī)則等等。通過簡單的設計，給社會帶來更值得期待的未來，這也是非常重要的設計價值。

YR：這一年，你認為在我們的社會中最值得關(guān)注的現(xiàn)象是什么？它將對設計行業(yè)今后的發(fā)展途徑有什么影響？

謝遠森：現(xiàn)在，生活方式是一個被品牌和媒體不斷加注的標簽，其所涉及的商品已經(jīng)涵蓋衣食住行的方方面面。其實，商業(yè)設計是作品其實也是商品，優(yōu)秀的設計師不僅要關(guān)注當下人們的生活方式和價值取向，也要更多地關(guān)注未來社會的發(fā)展方向和在未來社會中“人”的生活。

YR：從全球設計視野來看，中國處于什么樣的地位？我們應該從哪些方面去突破？

謝遠森：現(xiàn)在全球都非常關(guān)注中國各行各業(yè)的發(fā)展，設計行業(yè)也不例外，大家都想知道中國設計師在做什么，因此，社會也給了設計師很多的平臺。中國設計如今是世界設計舞臺上不可忽視的一股力量，極具潛力與活性。

突破的話，我覺得國內(nèi)的設計師由于浸潤在東方的人文環(huán)境中，與生俱來就有獨特的東方文化底蘊，這是完全不同于西方設計的獨特魅力，如果設計師巧妙地將兩種文化融會貫通，會讓我們做出來的設計更有自己的特點。其次，由于經(jīng)濟的快速發(fā)展，中國設計公司形成了效率高、品質(zhì)好、服務到位的優(yōu)勢，這都是我們的競爭力。

YR：你認為我們應該怎樣界定“品質(zhì)生活”的維度，今后我們的生活美好應該往什么方向前行？

謝遠森：要尋找生活的美，我認為非常重要的是要學會放慢腳步，哪怕是一周一天或是一個月一天，我們都必須要嘗試著讓生活的節(jié)奏慢下來。

我曾經(jīng)讀過蔣勛的《品位四講》，書中曾說“ 忙就是心靈死亡，不要再忙了——你就開始有生活美學”，這點我非常認同。我們的腳步太快了，導致沒有人注意到自己腳下會有東西。只有在懂得停下來的時候，才能有心境欣賞沿途美麗的風景。

寧靜午后的一杯清茶，平凡周末的一頓精致晚餐，下班夜里的一輪明月……真正影響我們生活美感的靈光，并不是所謂的隆重儀式，而是最日常的點滴。

YR：在今天，信息幾乎處于“透明”的狀態(tài)中，但是，優(yōu)秀設計師利用信息的眼光卻很獨到。你認為什么地方最能體現(xiàn)優(yōu)秀設計師的優(yōu)勢？

謝遠森：多年前，創(chuàng)辦了自己的公司：藝瑞空間設計事務所，多年來承蒙業(yè)主的抬愛和公司同仁的努力，使我們事務所的作品獲得了大家的認可，也初步形成了自己風格的雛形。接下來我們應該考慮的是：怎樣把自己的作品、風格延續(xù)下去。包括創(chuàng)意和實際落地，整個鏈條自己應該把它很完美的把握住，這樣才能延續(xù)自己設計的靈魂。

只有聲音能產(chǎn)生共鳴，才能傳達得更遠。

YR：在中國，你認為大眾審美與生活趣味的提升應該依賴于設計師在設計中提出審美價值，還是應該順大眾審美趣味的自然狀態(tài)呢？

謝遠森：我認為設計師在設計中具有勇敢創(chuàng)新的態(tài)度非常重要，如果過分的循規(guī)蹈矩、按照標準亦步亦趨，不敢越雷池半步，設計可能就不叫設計，而叫標準化生產(chǎn)了。所以，我在思考設計時，往往會希望突破現(xiàn)有的條條框框、不僅僅追求作品的“好看”，而更看重空間的“意味”，即使作品具有“實驗性”，也未嘗不可，因為這才能創(chuàng)作出推動人們?nèi)ヌ接懳磥砜赡軙绾紊畹脑O計，這是設計師的責任。